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文 | 米亚

“宿命的阀门已经开启。”

在安妮瑰宝(现笔名为“庆山”)同名小说《八月未央》正式出书20年的关口,这个有关两个女孩与一个男子的纠葛故事在大银幕上重生,简直有宿命循环的意味。

然而,从现在的票房和口碑来看,影戏却未能复制小说的乐成。 豆瓣3.9分,票房不足5000万,《八月未央》“扑”得很彻底。

网友在热评中写道: “闺蜜反目、小三、车祸、自杀,没想到2021年了,国产片还在拍疼痛青春,还在靠洒狗血圈钱。”

原著作者安妮瑰宝也在微博发文: “《八月未央》有诚意靠近原著气概,然则力有不逮,有其显著的局限性。”

前有《七月与安生》的乐成,后有《八月未央》的惨败,再加上《沙漏》《三重门》《草样年华》影视化的一波三折,我们不禁要问,安妮瑰宝、韩寒、饶雪漫、明晓溪等等那些曾用青春文学影响了80、90后一代少男少女审美与恋爱观的名字,现在在大银幕、小荧屏上的生命力另有几何?青春文学大IP的影视化改编又应往那边去?

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那些年的青春文学

导演李凯想拍《八月未央》的愿望始于2006年,在驶往云南的火车上,坐在他劈面的女孩手捧着一本小说边看边哭。

“什么样的书可以让她哭成这样?”《八月未央》就这样在李凯心里种下了种子。

女孩的状态正是其时不少青春文学读者的缩影——沉湎于现实生涯中难觅的宿命恋爱,亦或盼望在通往滇藏的旅途中找寻灵魂的慰藉。

说到新世纪的青春文学热潮,一样平常以1999年,《萌芽》杂志举行的之一届新看法作文大赛为起点,也可以追溯到1996年郁秀创作的《花季雨季》。

2000年,安妮瑰宝以一本《告辞薇安》创下40万册的销售业绩,之后通过《八月未央》《彼岸花》《莲花》等代表作连续积累着忠实拥趸。安妮瑰宝早期的作品多以都市边缘人的宿命、伶仃和恋爱为主题,被不少文艺青年奉为启蒙“圣经”。

与安妮瑰宝同时期,韩寒的风头更盛。《三重门》《零下一度》先后出书,销量跨越100万册,再加上厥后的《像少年啦飞驰》《毒》《通稿2003》,韩寒依附起义、犀利的文风迅速成为青春文学的领武士物。

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